Saisissant !
Sai-si-ssant !
Et si, sur les cendres chaudes et la rudesse sauvage d'une très inquiétante actualité, ce BLÉTROLE de KHΛOMΛИ était, tout simplement, un chef d'oeuvre ? Une symphonie (4 mouvements) empruntant à la fois, à l'emphase éclatante d'un Stravinsky, autant qu'à la martialité systémique de Laibach ? Imaginons, un seul instant, le même ouvrage assorti d'une conséquente estampille jaune, typographie classique, comme seule la prestigieuse Deutshe Grammophon a l'illustre secret...
Se détacher du flux, support numérique avilissant, robinetterie sonore (bandcamp) aussi marécageuse, inconséquente, qu'indistinctement dédiée à une consommation d'urgence, banalisée, irrésistible nécessité d'une digestion fast fashion, immédiatement réplicable, à l'envi, pour son stricto senso, quart d'heure de célébrité sur des réseaux solidaires et, pourtant, si peu sociaux.
BLÉTROLE ne joue, fort heureusement pas, dans un pareil contexte, car BLÉTROLE est probablement et préalablement destiné à une toute autre lecture, celle d'une histoire singulière qui s'écrit malheureusement au présent. Une histoire, dont nous ne pouvons être, manifestement, que des spectateurs, des badauds, que personne n'écoute ni entend - intérêts supérieurs abscons de gouvernance, méfaits d'un médiocre employé, servile, un sinistre aliéné qui se rêve une postérité.
Dès l'ouverture, notre homme du chaos ne s'y trompe pas, pointant d'un doigt tendu, le nerf irrité d'un carnage (Épi de blé épié), justesse d'un index acéré qui s'enfonce inexorablement dans la chair, une lame de fond brutale, monstrueux éveil d'un spectre qui se dessine, hideux, convulsif, le fruit logique d'une démence affutée, les vautours piaffants d'impatience, no limit requested, nous sommes en live, guetteurs attentifs, prompts à flatter les bas inctincts.
Blétrole, pièce centrale, puissante allégorie, aussi signifiante qu'un coup de massue en plein coeur, crescendo atmosphérique, dont l'issue est implacable, le choc percussif et mutant d'une collision de l'acier et du sol. La démonstration bestiale d'un triomphe, celui d'une regression, inhumaine.
Charogne devenue putride, primitivement vitale, Bombe l'eλutomique, annonce avec clairvoyance et le plus sombre fatalisme, l'avénement d'un âge de devastation. Aucune alternative, KHΛOMΛИ frappe à nouveau, avec maestria, le point névralgique. La douleur est intense, à la mesure d'une autopsie clinicienne de la noirceur, dominée de soundscapes sans issues, l'absolue désespérance fluide et ce martellement forcené, glacial.
Conjurer l'impitoyable exigence d'un socle sociétal, Esseиceиdre nous prend à la gorge, déterminé à obtenir nos aveux. Mécanique fulgurante d'un consumérisme de l'effroi, raffinage de nos certitudes, KHΛOMΛИ interroge hardimment, orchestrant en détail et brillantes digressions rythmiques, une danse de saint guy, dont nous sommes, nous le savons, les principaux ordonnateurs.
Final synthétisant un ouvrage ultime, aussi remarquable qu'un essentiel éclair de lucidité, les 24 minutes de Λtomikλmikλz résonnent d'un écho magnifique, amplitude spectaculaire d'une chambre mortifère aux dimensions abstraites et croissantes, beauté vénéneuse, cristallisant la confrontation de notre mémoire sensible de ces instants et la proximité d'un auteur visionnaire - Les 4 dernières minutes sont un paroxysme absolu.
thierry massard / 15 septembre 2022 - 17:14
Striking!
Stun-ning!
And if, on the hot ashes and the wild harshness of a very disturbing topicality, this BLÉTROLE of KHΛOMΛИ was, quite simply, a masterpiece? A symphony (4 movements) borrowing at the same time, the dazzling emphasis of Stravinsky, as much as the systemic martiality of Laibach? Let's imagine, for a single moment, the same work accompanied by a consequent yellow stamp, classic typography, as only the prestigious Deutshe Grammophon has the illustrious secret...
Breaking away from the flow, degrading digital medium, sound taps (bandcamp) as swampy, inconsequential, as indiscriminately dedicated to emergency, trivialized consumption, irresistible need for a fast fashion digestion, immediately replicable, at will, for its stricto senso, quarter of an hour of celebrity on solidarity networks and, however, so little social.
BLÉTROLE does not play, fortunately, in such a context, because BLÉTROLE is probably and previously intended for a completely different reading, that of a singular story which is unfortunately written in the present. A story, of which we can obviously only be spectators, onlookers, that no one listens to or hears - abstruse superior interests of governance, the misdeeds of a mediocre, servile employee, a sinister insane person who dreams of posterity.
Right from the opening, our man of chaos makes no mistake about it, pointing with an outstretched finger, the irritated nerve of a carnage (Epi de blé épié), precision of a sharp index finger which sinks inexorably into the flesh, a brutal ground swell, monstrous awakening of a looming specter, idious, convulsive, the logical fruit of a sharp madness, the vultures prancing with impatience, no limit requested, we are live, attentive lookouts, quick to flatter the instinctive base.
Blétrole, central piece, powerful allegory, as significant as a blow to the heart, atmospheric crescendo, whose outcome is implacable, the percussive and mutating shock of a collision of steel and ground. The bestial demonstration of a triumph, that of a regression, inhuman.
Carcass become putrid, primitively vital, Bombe l'eλutomique, announces with clairvoyance and the darkest fatalism, the advent of an age of devastation. No alternative, KHΛOMΛИ strikes again, with mastery, the neuralgic point. The pain is intense, commensurate with a clinical autopsy of darkness, dominated by soundscapes without exits, the absolute fluid despair and this frenzied, icy hammering.
Conjuring up the ruthless demand for a societal base, Esseиceиdre takes us by the throat, determined to obtain our confessions. Dazzling mechanics of a consumerism of dread, refining of our certainties, KHΛOMΛИ boldly questions, orchestrating in detail and brilliant rhythmic digressions, a dance of saint guy, of which we are, we know, the main organizers.
Final synthesizing an ultimate work, as remarkable as an essential flash of lucidity, the 24 minutes of Λtomikλmikλz resonate with a magnificent echo, spectacular amplitude of a deadly room with abstract and growing dimensions, poisonous beauty, crystallizing the confrontation of our memory sensitive to these moments and the proximity of a visionary author - The last 4 minutes are an absolute climax.
