L'embarras du choix, succomber inconditionnellement à la fracassante beauté d'Orphée, s'inquiéter du regard noir de Maria Casarès, parcourir le couloir bordé de candélabres maintenus par ces mains vivantes, s'ennivrer de fantaisie fatale avec Paul & Elisabeth, l'embarras d'un impossible choix.
Oublier Johann Sebastian Bach, Torelli, Antonio, ou deux fois Georges Auric.
Crier au scandale, si vous le désirez, il n'y a plus personne derrière l'indigent guichet, pour enregistrer les jérémiades. Une partition sans surprise, sinon quelques espiègleries, telle que celle d'un fugace recyclage du génial "One" de Metamorphosis dans "VI. Orphée et la princesse".
Avec COCTEAU TRILOGY, Philip Glass participe avec intelligence et la complicité exemplaire des soeurs Labèque, à cette volonté contemporaine d'un prémachage devenu nécessaire, formaté. Flirtant avec l'éclat aveuglant ou l'évidence méthodique du pléonasme, il est à craindre que les rêves magnifiques d'antan ne s'évanouissent. Oubli regrettable, érosion du temps à laquelle, manifestement, la modernité gloutonne n'échappera pas plus et c'est tant mieux !
thierry massard for ncV // 23 février 2024
The embarrassment of choice, unconditionally succumbing to the resounding beauty of Orpheus, worrying about Maria Casarès's dark gaze, traversing the corridor lined with candelabras held by those living hands, getting intoxicated with fatal fantasy with Paul & Elisabeth, the embarrassment of an impossible choice.
Forgetting Johann Sebastian Bach, Torelli, Antonio, or twice Georges Auric.
Crying scandal, if you wish, there is no one left behind the impoverished ticket booth to register the lamentations. A score without surprises, except for a few mischievous tricks, such as a fleeting recycling of the brilliant "One" from Metamorphosis in "VI. Orpheus and the Princess."
With COCTEAU TRILOGY, Philip Glass intelligently participates, and with the exemplary complicity of the Labèque sisters, contributes to this contemporary desire for a necessary and formatted pre-packaging. Flirting with the blinding brilliance or the methodical obviousness of pleonasm, it is to be feared that the magnificent dreams of yesteryear will fade away. A regrettable oversight, an erosion of time to which, evidently, the gluttonous modernity will not escape either and that's just as well!