Let’s pretend… Ah, OK! You were at Flixton? Yes, All Night Party, you too! I have a hard time believing you, teenager that you are. And you remember the comparison? Yes, of course. It was so obvious that ACR and JD - yes, yes, the myth which now illustrates toilet brushes, or worse if affinities allow - were both in the running in Mr Wilson’s artichoke heart (endocrine disruptors will say that…) to perfect the walls and foundations of the usine.
First album in New York, in full No Wave (TO EACH…) : worst design (laughable) imaginable and nevertheless a (small) masterpiece, while waiting for better (SEXTET). The adventure of a groovy post-punk funk had taken body and soul, at the mercy of a cosmetic decade just beginning. Inspiring precursors of an experimental dance mix, A Certain Ratio nevertheless did not last long under the stupid funfair ball: victims of a Machiavellian machinaction by the rhythm-preservation companies (I’D LIKE TO SEE YOU AGAIN), it was time to accept being (almost) exclusively the major influence of New Order and other Happy Mondays? You knew it, since we were there together. Remember.
January 1982. SEXTET - THE proven masterpiece - finally took its distance from the Martin Hannett / Factory Records combo for a self-production capable of being as inspiring as an absolute success can still be today: THE JOY OF SEXTET.
“Lucinda (EM)”: almost nothing happens, or almost.
Wait a moment. Yes: what happens there is only that the time has come to rush into it, as you surely will not. Obvious and ultimate error - no influence requested and basta, the insidious comparison with time, nostalgic as you are not. So little.
“Crystal (EM) Night Version” smells of new like never before, nocturnally!
“Gum”… I’m sorry, I can remember your name - we exult!
“Knife Slits Water”…
Ok, Ok. ACR has once again taken the distance and the advantage. But we still do not know precisely why.
Faisons comme si… Ah, OK ! Vous étiez à Flixton ? Oui, All Night Party, vous aussi ! J’ai peine à vous croire, adolescent que vous êtes. Et vous vous souvenez du comparatif ? Oui, bien sûr. Il était si évident que ACR et JD - oui, oui, le mythe qui illustre désormais les balais à chiottes, ou pire si affinités - étaient tous deux en lice dans le cœur d’artichaut de Monsieur Wilson (les perturbateurs endocriniens diront que…) pour parfaire les murs et les fondations de l’usine.
Premier album à New York, en pleine No Wave (TO EACH…) : pire design (risible) inimaginable et néanmoins (petit) chef-d’œuvre, en attendant mieux (SEXTET). L’aventure d’un funk groovy post-punk avait pris corps et âme, à la merci d’une décennie cosmétique naissante. Précurseur inspirant d’un mix dance expérimental, A Certain Ratio ne fit pourtant pas long feu sous la boule à facéties idiotes : victime d’une machiavélique machinaction des boîtes de conservation rythmique (I’D LIKE TO SEE YOU AGAIN), il était temps d’accepter d’être (presque) exclusivement l’influence majeure de New Order et autres Joyeux Lundis ? Vous le saviez, puisque nous y étions ensemble. Souvenez-vous.
Janvier 1982. SEXTET - LE chef-d’œuvre avéré - prenait définitivement ses distances ( à Stockport) avec le combo Martin Hannett / Factory Records pour une autoproduction susceptible d’être aussi inspirante qu’une réussite absolue puisse encore l’être autant aujourd’hui : THE JOY OF SEXTET.
« Lucinda (EM) » : il ne se passe presque rien, ou presque.
Attendez un instant. Oui : il ne s’y passe que le temps est venu d’y foncer comme vous n’allez sûrement pas le faire. Erreur manifeste et ultime — no influence requested et basta, l’insidieux comparatif temporel, nostalgiques que vous n’êtes pas. Si peu.
« Crystal (EM) Night Version » fleure le neuf comme jamais, nuitamment !
« Gum »… I’m sorry, I can remember your name - on y exulte !
« Knife Slits Water »…
Ok, Ok. ACR vient encore de franchir la distance et prendre l’avantage. Mais nous ne savons pas encore précisément pourquoi.
thierry massard / 29 août 2026