La réponse à un dialogue inspiré, Richard Siegal (danseur), le génial Anish Kapoor (plasticien) & Carsten Nicolai (Alva Noto), réunis autour de ECTOPIA, projet et création chorégraphique de la compagnie Tanz Theater (créée par Pina Bausch) de Wuppertal, et avouons-le immédiatement, le risque de déambuler avec une frustration certaine, due à l'absence des 2/3 créatifs d'un ouvrage mixmedia au casting particulièrement choisi.
Série précédée d'un volume I de novembre 2021, dont la palette sonore affichait de graciles nuances d'une electronica dub expansée mais sans véritables attraits singuliers, sinon deux tracks vertigineusement remarquables ...
Autonome, HYbr:ID II vient (enfin) à la rescousse d'un désintérêt progressif pour une production devenue tristement prévisible, la terne et froide lassitude d'une histoire sans histoires, sinon les mises en pleine lumière des collaborations avec le regretté Ryūichi Sakamoto. Reconnaissance par procuration, nous avions certainement oublié que Alva Noto est aussi un astre solitaire, susceptible d'incarner de bien fabuleuses investigations spatio-sonores, HYbr:ID II le confirme plus qu'il n'en faut.
Ouverture cérémonieuse appuyée, "Ectopia Environment" ne tarde pas à convaincre les plus terribles terriens chevillés au sol. Reprise en boucle du thème précédent, "Elastic I" se faufile en lente et insidueuse accélération, refusant toute gravitation universelle - Agilité.
Particules élémentaires, "Quarks Minus" renoue en toute maestria, avec le contraste éclatant du nanométrique et l'infinitude panoramique. Si d'aventure on ne touche pas la perfection, l'on s'en approche. Mise en suspension chronométrée, "Removing Infinites" revisite langoureusement l'architecture d'un dub indolent, désincarné. Beaucoup moins flexible, qu'il n'y paraît, "Elastic 2" tyrannise les tensions jusqu'à l'exagération, une harmonie sous haute pression volontaire.
Si "Interacting" semble cristalliser un infaillible détachement émotionnel, il se pourrait que Carsten Nicolai n'y cherche que pure falsification des omniprésents affects - humains.
Expressionnisme dominant, "Radiation Mechanics" démontre, à l'instar de quelques rétro-futuristes cyclistes d'antan, que cette seule séquence puisse avoir enfin une autre postérité - Maximale.
Recycling et étirement statutaire inévitable, "Field 1" et "Singularity" sont et resteront autant fugaces qu 'aussi vite oubliés.
"Gravitation" qui cloture ce bel ouvrage, démontre la magnifique et nouvelle réalité singulière d'un ancien orphelin.
thierry massard for ncV / 13 octobre 2023
The response to an inspired dialogue, featuring Richard Siegal (dancer), the brilliant Anish Kapoor (visual artist), and Carsten Nicolai (Alva Noto), gathered around ECTOPIA, a choreographic project and creation by the Tanz Theater company (founded by Pina Bausch) in Wuppertal, and let us immediately admit, the risk of wandering with a certain frustration, due to the absence of two-thirds of the creative team in a particularly selected cast of a mixed media work.Serie preceded by a november 2021 Volume I, whose sonic palette displayed delicate shades of expanded electronica dub but without genuine singular attractions, save for two tracks that were remarkably outstanding.
Autonomous, HYbr:ID II finally comes to the rescue of a gradually waning interest in a production that had become sadly predictable, the dull and cold weariness of a story without stories, except for the moments when it steps into the limelight with collaborations with the late Ryūichi Sakamoto. A form of recognition by proxy, we had certainly forgotten that Alva Noto is also a solitary star, capable of embodying quite fabulous spatio-sonic explorations, and HYbr:ID II confirms this beyond the shadow of a doubt.
With a emphatic ceremonial opening, "Ectopia Environment" quickly convinces even the most earthbound among us. Looping back to the previous theme, "Elastic I" slips into a slow and insidious acceleration, defying all universal gravitation - agility.
Elementary particles, "Quarks Minus" skillfully reconnects with the dazzling contrast of the nanometric and the panoramic infinitude. If perfection is not quite touched, it is certainly approached. In a chronometric suspension, "Removing Infinities" languorously revisits the architecture of an indolent, disembodied dub. Much less flexible than it may appear, "Elastic 2" tyrannizes tensions to the point of exaggeration, a harmony under voluntary high pressure.
While "Interacting" seems to crystallize an infallible emotional detachment, it is possible that Carsten Nicolai is merely seeking the pure falsification of the ever-present human emotions.
With dominant Expressionism, "Radiation Mechanics" demonstrates, like some retro-futuristic cyclists of yore, that this single sequence may finally have a different posterity - maximal.
Recycling and the inevitable extension of a statutory state, "Field 1" and "Singularity" are and will remain as fleeting as they are quickly forgotten.
"Gravitation" which concludes this fine work, reveals the magnificent and new singular reality of a former orphan.