A flight over the lake or were those waters already turning to turmoil and menace?
The dragonfly may at last find her way out, a bright escape toward a gentler sky.
"Libellule" feeds solely on its instinct for survival, drifting through an almost-ocean of doubts and hesitations.
Christophe Bailleau and the shadow O’Farrell move only within the interstice — that state of constant transition. A true luxury: the space reserved for those who refuse the life raft.
A VERSION OF YOURSELF ALWAYS SURPASSES DEATH abides by the golden rule: audacity.
A few chords of guitar, oboe, and flute — and we drift away again.
Lost for a while, we are now carried into a prism (Topy A Topy) ever-shifting, a triumph of unpredictability.
Urgency, perhaps. To cling to branches, to anchor ourselves to yet another version of who we are.
A backward flight along the edge of the void, a headlong dive into an accelerating mix — a whirlwind scented with metal particles, the perfect osmosis (Tardigrade). The artifact (Braudi Maudi), perhaps a distant echo of a fleeting, aborted collaboration with Daniel Lopatin, still sketching the contours of Oneohtrix Point Never, Christophe Bailleau couldn’t care less — he keeps his many lives at a cautious distance.
When he proclaims "It Was The Future", the imperfect tense becomes a sweet impasse, a trial of meaning, a claroscuro tunnel (Hodus). The fear of stillness, and once again, the flight.
A VERSION OF YOURSELF ALWAYS SURPASSES DEATH never promises balance; tightrope walkers will no doubt shatter the few teeth they have left.
A respite? "Sainte Clave" encapsulates latency.
Playfulness, skirting the edges of a finitude — itself hypothetical — "Ich Bin Ein" compels frustration.
A delicate surrender, the refusal to forget — even briefly. Bailleau resists it.
"Le Nouveau Vertige (Augmented)" opens doors — more doors — and takes the liberty to tear down walls. Other walls.
Un survol du lac ou était-ce des eaux devenues tumultes et tueuses, la demoiselle anisoptère pourra enfin trouver une issue, une belle échappée vers un ciel plus clément. Cette "Libellule" se nourrit exclusivement de son instinct de survivance dans un quasi océan d'incertitudes, d'atermoiements.
Christophe Bailleau et l'ombre O'Farrell n'évoluent que dans l'interstice et la constante transition. Un luxe véritable, l'espace réservé à celles et ceux qui refusent la planche salvatrice.
A VERSION OF YOURSELF ALWAYS SURPASSES DEATH n'échappe pas à la règle d'or : l'audace.
Quelques accords de guitare, hautbois et traversière, nous nous étions égarés, nous voici désormais entrainés dans un prisme (Topy A Topy) changeant, un triomphe d'imprévisibilité.
Une urgence ? S'accrocher aux branches, s'amarrer à cette énième version de nous autres, une fuite en arrière au bord du vide, le grand saut dans un mix en accélération, un tourbillon parfumé aux particules d'un Métal, l'osmose parfaite (Tardigrade). L'artéfact (Braudi Maudi) possible réminiscence mémorielle d'une collaboration fugace et avortée avec un Daniel Lopatin qui s'inventait encore une hypothèse Oneohtrix Point Never, Christophe Bailleau n'en a cure, il tient ses (nombreuses) vies à distance raisonnable.
S'il clame un imposant "It Was The Future", il devient clair que la conjugaison à l'imparfait, d'un traducteur de ces lignes, puisse être une douce impasse, une épreuve du sens, un tunnel claroscuro (Hodus) la peur de l'immobile et une fois encore, la fuite.
A VERSION OF YOURSELF ALWAYS SURPASSES DEATH ne promet pas l'équilibre, les funambules bien déterminés s'y casseront, sans aucun doute, les quelques dents qui subsistent.
Un répit ? "Sainte Clave" encapsule la latence.
Espièglerie aux abords d'une finitude, elle aussi hypothétique, "Ich Bin Ein" vous oblige à la frustration.
Abandon délicat, renoncer à l'instant de l'oubli (passager), Christophe Bailleau s'y refuse, "Le Nouveau Vertige (Augmented)" ouvre les portes, d'autres portes, et en profite pour détruire les murs, d'autres murs.
thierry massard / 2 nov. 2025
